A.首句中的寻是古代长度单位,千寻在此是虚数,极言塔的高峻
B.第二句表明登飞来峰顶的高塔,在晨鸡报晓时分,便可以看到旭日东升
C.后两句体现出哲理思考,与欲穷千里目,更上一层楼有异曲同工之妙
D.后两句如今的衍生意义是年轻人只有不怕困难,敢于攀登,才能俯视一切
A.首句中千寻塔极言塔的高峻,概括了峰和塔的高度
B.浮云在古代诗歌中,往往用来借代奸邪小人,这里借用了双关之语
C.自缘身在最高层点出了诗人不畏浮云的原因,用语生动形象
D.这首诗抒发了诗人想变法革新的政治理想,又想归隐山野的矛盾心理
A.这是一首七言绝句,前两句写出了飞来峰之高,后两句写登飞来峰塔的感想
B.本诗中的寻与胜日寻芳泗水滨中的寻意思相同
C.诗人登高远望,似觉天地万物皆可尽收眼底,"不畏浮云遮望眼,自缘身在最高层",与杜甫的"会当凌绝顶,一览众山小"有异曲同工之妙
D.这首诗借景说理,语意双关,既抒发了作者革新政治的雄心壮志,又表现出作者归隐山野的矛盾心理
E.不畏显示出作者的自信,表达了作者不怕一切邪恶势力阻挠的豪情壮志
A.长风几万里,吹度玉门关言戍边将士身处边疆,月光下伫立遥望故园时,只觉长风浩荡,似掠过几万里中原国土,横渡玉门关而来
B.汉下白登道,胡窥青海湾两句诗,化用白登山的典故,歌颂了戍边将士为击破胡虏,甘愿远离故土,为朝廷建功立业的豪情壮志
C.古诗词写离人思归之情,总脱不了愁苦纤弱的笔调,境界往往局限于眼前的风花雪月,而李白却不落窠臼,境界雄浑,读后令人眼前一亮
D.诗歌最后四句,用戍客与思归对举,望边色与当此夜相应,在广阔的背景下,揭示了战争中人的命运及其为民族冲突付出的代价
A.这是一首七言绝句,这首诗写于诗人初涉宦海之时,此时诗人王安石正值青年,踌躇满志,抒发了内心宽广的胸怀和对前途的乐观的信心
B.这首诗前两句记叙了登山的过程,把自己置于千寻塔的最高层,抒写当时心中的感受,没有希细写山中的美景
C.这首诗后两句表面看是写自然现象,实际暗指社会现象。诗人自然地流露出,不怕浮云遮住了远望的眼光,只是因为身在最高层的深刻哲理
D.作者善于把抽象的事理寓于具体形象中,借景抒怀,语意双关,既抒发了不畏艰难,革新政治的雄心壮志,又表现出作者归隐山野的矛盾心理
E.不畏浮云遮望眼一句用典来直抒胸臆,其中的浮云常被用来比喻谗佞小人或其它消极事物。不畏显示出作者的自信,表达了作者不怕一切邪恶势力阻挠的豪情壮志
A.本诗的第一、第二句,写诗人来到孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见春水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底。表达了诗人对春日钱塘湖的一种特有的感受
B.几处早莺争暖树,谁家新燕啄新泥 表现了黄莺在春天里歌唱,燕子在飞进飞出地搭窝。黄莺、燕子用自己的独特的方式在迎接崭新的生活,看着她们,使人们倍感生命的美好
C.五六句诗人用乱字勾画出了春天百花竞放,万紫千红的美丽画卷;用没马蹄写出了钱塘湖畔春草深密,绿色醉人的景象
D.有关钱塘湖湖光山色的题咏很多,但这首诗紧紧扣住环境和季节的特征,把刚刚披上春天外衣的钱塘湖描绘得生机勃勃
A.首联,诗人用气候环境给予人的凉冷感觉来形容深秋之夜,给整首诗抹上了凄冷的基调
B.颈联以烘瓶里的燃料一夜过去已化为灰烬,照应了睡美
C.尾联中寒字交代了老翁未起的原因,只是为了说明老翁怕冷
D.霜叶满阶红描绘了一幅生意盎然、充满活力的秋天景象
E.本诗语言自然、质朴,刻画的形象逼真,富有生活气息
A.诗歌前两句以远川高山衬托孤城,描绘出边地的雄阔苍凉之景
B.诗歌用何须二字,由边地图景描绘转入情感抒发
C.全诗极写戍边者不得还乡的怨情,情绪消极悲切
A.全诗没有一个望字,但句句写向岳而望,自近而远,并由望岳想象将来登岳,结构巧妙,浑然天成
B.颔联运用虚实结合的手法,突出了泰山神奇秀丽、高大巍峨的特点
C.颈联中生入二字,具体形象地表现了诗人心情的激荡和眼界的空阔
D.诗歌着力描写了泰山的整体形象和诗人的感受,流露出诗人早年的远大抱负,历来被誉为歌咏泰山的名篇
A.一、二句点题,写春江暗含江边之堤,写密树点出堤上之柳
B.三、四句承题,十里承春江,写堤长;千条承密树,状柳茂
C.三、四句写柳堤晴日的静景,五、六句写雨天的动景,以静写动,借静衬动
D.啼莺飞燕风暖落花具体生动地描绘出暮春时节的美丽景色
A.首联表达了诗人对蓑衣的喜爱之情,有浪迹江湖、远离官场之真情流露
B.颈联通过渔人的沉醉狂放脱衣和晚晴拢岸乱堆蓑衣的对比,体现了渔人的怡然自乐、无拘无束
C.尾联是本诗主旨所在,不愿将蓑衣换做官服,表现了诗人的爱憎与情操的高贵
D.本诗明写渔人,实写自己。不着力于"人"而专意于"衣",构思新巧
E.前三联景静人动,两相对照,诗人对渔人生活的由衷深爱披沥无遗